《简爱》读后感范文

　　夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》这本书中书写了很多关于“鸟”的内容，而这些内容无一例外都和女主人公简·爱有某种关系。

　　在书的开头，童年的夏洛蒂·勃朗特躲在里德夫人家的窗帘后面躲避表哥约翰的殴打，当她认为可以松一口气看书的时候，她手里拿的正是《英国鸟类史》：

　　“文字部分我一般不敢兴趣，但有几页导言，虽说我是孩子，却不愿当作空页随手翻过。内中写到了海鸟生息之地;写到了只有海鸟栖居的‘孤零零的岩石和海岬’……”(0.18%)

　　这一段文字在第一次阅读的时候并没有过多引人注目的地方，但是在我第二次阅读文本的时候，却发现字里行间作者对简·爱命运的暗示。

　　“百无聊赖之中，我便被一种更有生气的景象所吸引了。那是一只小小的、饿坏了的知更鸟，从什么地方飞来，落在紧贴着靠窗的墙上一颗光秃秃的樱桃树枝头，叽叽喳喳叫个不停……”(5.18%)

　　这是布罗克·赫斯特先生第一次登门造访里德府与里德夫人商量简·爱上学事宜的时候，简·爱的一段心理描写，很显然，这只小小的知更鸟暗示了简·爱在以后的八年时间里的生活，我第一次阅读的时候是从这里开始注意到“鸟”这个隐喻的存在的。

　　“当你刨根问底时，简，你常常使我发笑。你像一只急切的小鸟那样睁开眼睛，时而局促不安地动来动去，仿佛口头回答的语速太慢，你还想读一读人家心上的铭文……”(67.81%)

　　这是罗切斯特先生对于简·爱的一番描述，在这里作者很清楚地将“鸟”与简·爱发生了正式的联系，并且还是通过男主角罗切斯特先生的视角进行了这一观点的阐述。

　　作者除了使用“鸟”这个意象还使用过“羊”，但是“羊”只出现过一次：

　　“简，我决不想这么伤害你，要是某人有一头亲如女儿的母羊，吃他的面包，饮用他的杯子，躺在他的怀抱里，而由于某种疏忽，在屠场里宰了它，他对血的错误的悔恨决不会超过我现在的悔恨……”(65.05%)

　　由于“羊”这个意象出现的频率过低，我认为作者更看重“鸟”的存在。首先“羊”可以说是罗切斯特作为庄园的主人高高在上的一种表现，他把简·爱和自己的关系视为母羊与农夫的关系，即使两者之间的关系再亲密也还是人与家畜的关系，正如罗切斯特先生处于社会的上层，而简·爱无依无靠只处于社会的下层一样，这一层沟壑无法逾越，因此也危险重重。可以说，“羊”尽管也是简·爱的一种象征，但是这个比喻本身具有对简·爱的轻视性：羊弱小、遭人禁锢、轻易就能被人夺去性命。“羊”是男权社会对于女性的一种偏见。

　　而“鸟”却不一样，鸟象征了自由。另一方面尽管鸟也和羊一样缺乏食肉动物的力量、两者都属于自然界的底层，但是鸟拥有一种搏击向上的品格，它是一种受人尊敬的小动物，这一点和女主人公很相似。

　　我还看了电影2011版的《简·爱》，里面也添加了关于“鸟”的台词，比如在罗切斯特第一次在宅邸见到简·爱的时候就对她说：“你就像一只困在笼子中的小鸟，一旦有人为你打开了笼门，你就会直冲云霄。”这段添加的台词非常生动，使电影版的《简·爱》与原著更加融合，这一点也间接反映了西方社会对于简·爱与鸟相互映射的看法。

　　“鸟”与它的牢笼——禁锢女性的社会

　　“鸟”代表了以简·爱为特征的女性，她们外表平平，但是内心正直勇敢，想用自己的力量获得社会的席位。可惜，社会的牢笼总是牢牢地束缚着这些女性的自由。

　　社会的束缚主要表现在：

　　一、男性对于女性外貌的审视(2)

　　在维多利亚时代，男性一直扮演者以权威、尊严、力量为标志的主体角色，而女性则居于依附于男性的客体地位。这一点即使在当代几乎也没有太大的改变，人们对女性的印象几乎已经定格，男子一般都不喜欢女强人，比如韩国总统朴槿惠誓言一辈子单身，美国前部长赵小兰39岁才出嫁等等。既然女性是男性的附属物，那么男性在挑选妻子的时候就会首先关注女性的容貌，一般来说，拥有姣好容颜的女性更能嫁入“豪门”。由此，女性的外貌美被异化，被极端化，被放大化。

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　　罗切斯特先生对于和波莎·梅森的第一段婚姻极度懊悔，原因就是他因一时迷恋波莎梅森的倾城之美而忽视了探索她的内心世界，从而造成了一生的悔恨。即使简·爱最后回到了他的身边，他还是会由身上的残疾联想到波莎梅森。

　　另一方面，妻子美貌的男子也会在社交圈中成为被众人关注的焦点，这是任何一个有虚荣心的男人都无法抗拒的。小说中，年轻貌美的波莎梅森首先对罗切斯特先生展开追求，这令其他男性羡慕不已，而罗切斯特也深深地陷入了这种虚荣之中。

　　罗切斯特先生看重美貌，即使在他爱上简·爱之后，他对美貌的追求也丝毫没有停止。他想要简·爱穿上华丽的衣服，戴上昂贵的首饰，他甚至把她青色的眼睛想象成一般美女都会拥有的淡褐色，他对简·爱说：“在我眼里，你就是个美人……我还要全世界都承认，你是个美人。(3)”这种自欺欺人表明罗切斯特对于妻子外貌的期望以及虚荣。

　　二、女性对于外貌的渴求

　　由于男性是社会的主导，因此男性的喜好成为社会的主流。众多女性为了迎合男性的口味，也对自己和其他女性的外貌非常在意。

　　这一点表现最突出的就是骄傲美丽的英格拉姆小姐对于简·爱的蔑视和对阿黛勒的轻视，她从不跟简·爱正脸说话，甚至也不愿意简·爱和自己一起玩家庭游戏;对于阿黛勒，她更是直接称呼她为“猴子”。

　　即使是简·爱也不例外，她非常在意自己的外貌，经常拿自己的外貌和其他人做比较。比如给英格拉姆小姐用象牙画肖像，之后和自己的画像做对比，在心里狠狠地贬低自己。遇到陌生人的时候，简·爱总是会给对方的容貌做一番评价，之后才和这个人进行交流。比如她刚刚到罗沃德学校的时候就对教师们外表做了一番评价：“胖胖的一位有些粗鄙;黑黑的那个很凶;那个外国人苛刻而怪癖;而米勒女士呢，真可怜，脸色发紫，一副饱经风霜、操劳过度的样子。”(4)尽管此时的简·爱还非常年幼，但她已经对外貌如此挑剔。成年后的她对女仆格雷斯的外表也进行了无情的评判：“长得虎背熊腰，一头红发，映衬着一张冷酷而又平庸的脸，实在难以想象还有什么幽灵会比她更缺少传奇色彩，更不像鬼魂了。”(5)

　　可以说，简·爱其实非常“痛恨”自己的外貌，如果她能够拥有一张《名利场》里夏波小姐那样的脸孔，她无疑可以更早地进入上层社会。而这种不自信可以说是囚禁“鸟”的另一个牢笼，而这一层牢笼的钥匙就在鸟的肚子里。

　　三、社会地位的局限

　　假若简·爱能够出身在一个上流阶层的环境里，有家财万贯的父亲和一个为她操心的母亲，那么简·爱贫瘠的外貌也不会显得特别突出，她可以用法国的假发遮盖自己的脑壳，用香粉漂白自己的肌肤，用香水衬托自己的气质，用眉笔描画自己的眼睛，用口红渲染自己的朱唇，最后再用华丽的衣裳遮掩自己的身材，虽然这样也不会变得特别漂亮，但是人们特别是上流阶层的男子们总会被她的雍容华贵所吸引，拜倒在她的裙下。可惜，简爱真的是一无所有。社会地位并不是必要条件，但对于女性来说却是重要条件，这就好像有着绚烂羽毛的鸟和色泽一般的鸟，虽然好看的小鸟不一定飞得高，但她们总能从人们那里得到更多的面包屑，从而更容易存活，这是大自然的残酷定理。

　　“鸟”与其他自然的相互隐喻

　　欧洲人似乎天生就很喜欢大自然，这一点从他们的幼儿教育就不难看出。和亚洲特别是中国的教育比起来欧洲人更讲究自然教育(这是我从一些长期居住在欧洲的华人博客上了解到的)，欧洲人会在孩子很小的时候就将大自然的一些事物的名称作为启蒙教育传授给孩子，因此在孩子长大之后，他们就能轻易地识别出多种树木花草的名称。记得小时候阅读法国科幻作家凡尔纳的小说，常常被里面繁多冗杂的生物学名称搅得焦头烂额，但对于欧洲的孩子来说这简直是小菜一碟。

　　我们回到《简·爱》这本书上来，作者夏洛蒂·勃朗特承袭欧洲作家一贯的写作方法，将大量的自然物象带入小说。其中隐喻意义最明显地就是罗切斯特先生宅院中的大七叶树。

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　　在罗切斯特先生和简·爱互相倾吐过爱意并亲吻的那个晚上，天空下起了暴雨，一道闪电将庭院中的大七叶树劈成了两半。直到故事的结尾，简·爱和罗切斯特先生重归于好之后，罗切斯特先生告诉简·爱在那棵被雷劈成两半的大七叶树上面长出了忍冬。大七叶树就是亚洲的娑罗树，是印度引以为傲的众多香料树之一。而忍冬就是中国的金银花，也是一种用途非常多的香草。作者这样安排具有多重效果：

　　一、象征简·爱和罗切斯特先生的复合。因为作者强调大七叶树“被劈成了两半”，这象征着简·爱和罗切斯特先生被命运无情地剥离，但是出于某种奇迹(我认为是爱情奇迹)简·爱和罗切斯特先生互相都听到了对方的“召唤”，于是又奇迹地复合了，此时两人的关系已经发生了微妙的变化：罗切斯特先生残疾了，而简·爱却是凭借获得家产之后的富家小姐的形象回归。就像忍冬不同于大七叶树一样，两者之后的复合虽然也和以前那种关系不一样了，但总体结局还是欢喜的。

　　二、象征了罗切斯特先生身体和心灵的痊愈。在小说的最后，作者交代说罗切斯特先生失明的那只眼睛又重新获得了光明。

　　夏洛蒂·勃朗特像其他欧洲人一样，由于从小生活的环境非常接近大自然，因此她对大自然有一种别样的感悟力。在简·爱和罗切斯特先生的第一次相遇的时候，罗切斯特先生从马背上摔下来，他请简·爱为他牵马，当简·爱畏手畏脚地走到马前却被扬起前蹄的骏马吓得连连退后的时候，罗切斯特先生随口说了一句：“穆罕默德无法使大山走近他，他只能自己主动走到大山里。”这种情景的设置也表现出作者对于“人、自然”两者之间微妙关系的理解。

　　我非常喜欢文学作品中大量的自然景物描写，这种写作方法有一种非常自然的感觉，让人感到非常舒服。其实利用自然的写作方法在全世界都很普及，作者们总是将想说却还没有来得及说出口的话借自然景物表达出来，就好像是在和观众进行一个雅致的猜谜游戏。

　　总结：《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特本人的经历可以说就是一个传奇，她的前半生和简·爱相似，而她的后半生(20岁至39岁去世)却不可以用“幸福”来形容。《简·爱》刚刚问世就迎来了弟弟和妹妹们的过世，结婚6个月之后她自己也带着腹中的胎儿一起被死神带走了。可以说，《简·爱》中的女主角是夏洛蒂·勃朗特心中一个理想女性的化身：她不漂亮但是勇敢;不富有但是正直;不窈窕但是迷人……最终，这样理想的女性和她的白马王子过上了幸福的生活，直至白发千古。可以说，《简·爱》被作者寄托了遗世独立的梦想，它使文章跨越时间和空间的阻隔，在读者心中久久回荡。

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